埃及，我來了!

來到埃及逍遙了好幾天，快活地歲月不知年。在Kom Ombo神殿外的露天餐廳，埃及樂隊逐桌演奏，雖然不是什麼多了不起的樂師，但是老老少少又彈又唱卻是原汁原味的埃及傳統歌謠；我們自己身為台北街頭藝人，當然毫不吝嗇帶頭打賞，一時技癢，更毫不遲疑把他們的鼓搶來把玩一番。

順便一提我在YouTube放的影片”Issam in Taipei”，有外國朋友留言問為什麼其中有段落我們伴奏鼓手一個打”Saidi”節奏而另一個打”Maksum”節奏，好問題；那段即興演奏完全沒有經過練習或溝通，Issam並沒有嚴格要求我們怎麼打，只要穩就好，況且Issam在Solo時常常在各種節奏中快速切換，強調的是技法的靈活運用而不是單一節奏的展現。

其實Maksum或是Baladi都同屬Saidi家族節奏，我的埃及老師Yousry Hefni很詳盡地分析這些節奏的原始形態，例如"DD -t D- t-"在其他地區常被稱作Baladi，可是在埃及習慣叫Masmudi Sogaraya(意思是「小的Masmudi」)；而"DD tD D- t-"聽起來像Baladi，但是在埃及還是被歸類為Saidi。一位來自南部Aswan的埃及朋友說他老爸就是個Saidi，意思是「很土的鄉巴佬」，所以，我們不必拿同一套(西方)標準去看民俗音樂，也就是說，在教學或是現代音樂領域，節奏細分成很多種，但是回到原始形態，誰是「正名」還是得靠自己的理解。

中東音樂節奏 (四)

既然有「小一」節奏，那當然有「大一」節奏了，那就是”Wahda Kabira”(也稱作”Wahda Tawila)；基礎形式前四拍跟Wahda Saghira一模一樣，第五拍則是一個”Dum”或是”Tak”，最後三為休止符。Wahda Kabira是8/4拍（八拍為一個循環），比4/4拍（四拍為一個循環）的Wahda Saghira整整長了一倍。”Wahda Kabira”強調的是第一拍的”Dum”重音，還有第五拍的”Dum”或是”Tak”音。

這個節奏跟”Wahda Saghira”一樣，常用於古典阿拉伯音樂、詩歌或是傳統阿拉伯吟唱，也常見於"Mawal"古典詩歌即興演唱。